→ 左岸讀書,一如既往。

文藝女青年的任性

2015-11-08 . 閱讀: 1,994 views

——看蕭紅的溫情回歸

文/喵達

有種女青年穿著格子的棉布,清湯掛面的臉永遠帶著淡漠的知性,芊芊細手里玩弄著文字的小把戲,在感情的世界里任性又張狂。如果是一個粗俗的村婦今天愛這個明天愛那個,早就被塞進了豬籠,可是文藝女青年們用反抗禮教的幌子,堂而皇之地追逐真愛,我們就不能用世俗的眼光看待,在美好文字的放大鏡下,一切傻事就有了意義,就像你一般不會同情阿嬌,誰讓你平時裝純裝天真,而對于真性情的柏芝姐姐會感動得淚流滿面,因為她夠真性情。

蕭紅是一位先知,她給朋友寫信說:“當我死后,或許我的作品無人去看,但肯定的是,我的緋聞將永遠流傳。”她猜對了一半,她的文字還在被不停地咀嚼,透過它們揣測她背后偉大男人的種種共性。若把張愛玲的文字比作孤寂夜里的星火,冷漠中還有一絲敦厚,就像個穿旗袍的美人蹬蹬跨過乞討小孩的身旁,可以不愛卻不會傷害。而蕭紅就像青花紋的大理石板,無論怎樣用體溫去烘熱,微微發熱的石板面下藏著堅硬又淡然的心,狠狠地給每一個捧著熱心的人一記窩心腳。但是你還是會愛她,愛她骨子里的悲涼,愛她描繪苦難直擊心靈的筆觸,愛她任意妄為的情思噴薄,因為你會覺得她只是個任性的孩子,在用真性情表達著偏執的內心。有人點評蕭紅,要用同情的眼光看待她人性的不潔與過錯,或許正是她的瑕疵才讓她的才氣從云端落入凡間,有了世俗的哀嘆。我曾使勁地看不起她的人品,兩次懷著前男友的孩子和現任結合,生下的娃娃就像一只奶狗一樣蹬掉,然后輕松地踏上革命的前程,瀟灑得毫無人性,但必須承認美玉上的斑點也是藝術品鑒賞的有機整體的一部分。

蕭紅的前半生就像餓死親生女兒的樂燕一樣,睜著楚楚可憐的大眼睛說:“我從小就沒被人愛過,長大以后怎么會去愛別人。”,在她前期的作品在反復強調著革命的意志與決絕,在《棄兒》里她可以忍著七天脹痛的胸部不給孩子喂奶,堅決不瞧新生兒一眼。孩子這個柔弱的母性軟肋變成了她革命的阻礙,所以新生兒常常像個小動物悄無聲息地死去,在連大人都顧不上的時代,嗷嗷待哺的孩子讓她措手不及,慌亂得讓她覺得可怖,她只能將對孩子一點點卑微的情感在作品里作為反抗現實的匕首,所以我一見她作品里的乳娃娃心都皺成一團,有在娘胎里就被地主踹上一腳而早夭,有去找做乳娘的母親討要吃食而溺水而亡,有剛出生就躺在盛面粉的袋子上凍得嗷嗷直叫,我想揪著蕭紅的頭發質問她還有一點人性嗎,縱然悲劇要把破碎的美好呈現,為什么連最后一點同情都要碾成末揚在海里呢?可是任性的文藝女青年會垂著頭,留著淚說:“我沒有辦法,為了吹響革命的號角,犧牲小愛成全大愛。”你聽了,慢慢把拳頭放下,喃喃自語好可憐的姑娘。

可是文藝女青年畢竟是女人,讀的書可以讓她的意志和心靈堅強一陣子,在來來回回的愛情里總有疲憊不堪的一刻,她會空空蕩蕩得不知所措,會想起她從沒見過面的孩子,所以我能理解蕭紅臨死前念著要找回被她送人的孩子。一旦有了突破口,她的文字開始厚重和反思,犀利的號角開始吹奏出低沉思念的樂曲,走上了個人化和自我化的道路,她開始脫離空泛泛的打倒XX的口號,她在困惑中關注作為女性的體驗,《呼蘭河傳》里有了一抹溫情色彩,在非黑即白的世界里有了過渡,個人情感并非是政治思想的對立面,不需要像敵人一樣嚴防死守,所以整死小團圓媳婦的惡婆婆瘋了,馮歪嘴子的大公子在零下幾度的房間滾著稻草也能活下來,二公子一張嘴露出了小小的白牙,絕望之處有了新生。女性的特殊身份,在男權林立的文藝界里,即使剪成板寸換上男裝,也擋不住百轉千回的旺盛生命力的嬌啼。

我更愛這樣的蕭紅,就像浪子漂泊天涯,當眼角皺紋畢現,總想起故鄉香噴噴的熱粥和暖烘烘的被窩,過去是自己最不屑最想拋棄的,當如今兜兜轉轉踏回原點,內心卻是飽滿充盈的,就像冰心所說走在生命的兩端,愛在左同情在右,踏上荊棘的道路上,有淚可落卻不覺悲涼。文藝的蕭紅挺著瘦小的身軀在布滿荊棘的道路上前行,有愛有恨,有得有失,短暫生命像流星般劃過的天空里,讓我們看到了全神貫注的生命力創作,沒有政治的浸潤,沒有技巧的雕飾,展示出的不完美恰恰也是永恒的一部分。

看湯唯在《黃金時代》里飾演蕭紅,那嘴角的倔強,那單眼皮里的純真,真是有七八分像,我更愛電影的名字,和王小波的小說同名,這是一個最壞的時代,也是一個最好的時代,回憶起來卻都是文藝女青年的黃金時代。

印象蕭紅

左岸記:印象蕭紅,風格獨特,情感基調悲喜交雜,語言風格剛柔并濟,寫作視角獨樹一幟。蕭紅,典型的女文青,愛折騰,不愿守本分,她短暫的一生奔波悲苦,卻永遠不忘吟唱那一首首凄婉的歌謠。蕭紅曾這樣解讀自己:“我一生最大的痛苦和不幸,都是因為我是一個女人。”這是一個時代的悲哀,而時代的發展方向就是讓女人可以自豪地說:“我因為我是女人而感到非常幸福。”

左岸

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