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黑夜中的《阿特拉斯海》

2014-12-01 . 閱讀: 3,067 views

文/潘志峰

是夜,下著雨,我撐著雨傘,走在鄉間公路上,晚上的來往車輛本來就少,一到這下雨的時候,就更少了。由于下著雨,很黑,不知是從何處來的光線,讓我能夠剛好辨認出方向,我就這么在黑暗中走著。

一切都很安靜,我走在路上,聽著雨打落在地上的、樹葉上的、雨傘上的聲音,自己走路的腳步聲,踩在小水洼里的聲音以及遠處的狗叫聲,甚至能聽到走路時衣服摩擦的聲音。

再聽點別的吧,拿出手機,翻了一下,聽一曲《(Sea of Atlas)?阿特拉斯海》。

(一)

我們常說“萬事開頭難”,要邁出第一步很難,而在邁出第一步之后的一段時間內,我們心里也往往是矛盾的,啟程之后,隨之而來的就會有焦慮、緊張、伴隨著自己的征程,簡單的音符更是刻畫出了枯燥旅程,讓人備受煎熬。

于是我們在心里尋找解脫,要擺脫這煎熬,開始變得兒女情長,肝腸寸斷了,不斷的回想著以往的溫暖與愜意,幾乎要讓人忘卻了是為何要開始這一段征程的。小提琴所營造出的情愫一度成為了自己的主旋律。

這征程是一場馬拉松,有的人沒跑幾步就退出了,有的會多跑一些,然而真正能到最后的終究是小部分人,這征程又不是馬拉松,因為它是在海上,海上的路遠遠沒有陸地上舒服了,向前難,向后也難。

(二)

當定音鼓敲響的時候,自己也就被從溫柔鄉中敲醒了,自己的征程必須要繼續下去。若說剛開始的時候,往后退是可能的,可是當我們行進了一段距離之后,我們就不可能再往后退了?。我們平常無論是行走或者學習,有進亦有退,進退之間不斷的取舍,取舍中就有了放棄,而無法達到最終的目標了。

《超體》中預言:當大腦開發到一定程度的時候,人的大腦開發到100%是必然的事情,這只是西方科幻片里的情節。而在東方,據說有關于十地菩薩的修行,當修煉到某一程度的時候,走向功德完滿是必然的事情,而決然不會后退了。當然這些都是很牽強的理論。

在我們自己的生活中,一開始我們在走自己的路,可是我們會有猶豫不決,會有懷疑,但我們在這路上走了很久之后,一些東西已經非常堅定,哪怕它們是模糊的。若是此時,我們由于一些因素,要改變自己的路,要改變自己,那就只能是壓抑自己,而這樣做的結果就只能是毀滅現在的自己了。

(三)

《(Sea of Atlas)?阿特拉斯海》是通俗音樂,也是交響樂,有人將其命名為“方向感音樂”,因為從它的第一個音符想起的時候,我們就能感受到這樂章給我們帶來的精神指引,使命、自由、英雄主義,無一不在強烈的召喚著我們的心。這類音樂往往是將一個節奏不斷的重復,不斷的加強,雖然旋律相同,但節奏與力量已經與開始時完全不同了,就是這一個簡單的東西在召喚著我們。

是的,在召喚著,因為它讓我們的產生了共鳴。物理上的共振,心靈上的共鳴,無論是實物還是內心,頻率不同的雜亂無章毫無力量可言,但如果頻率相同而產生了共振與共鳴,那力量就是排山倒海了。

(四)

之前朋友聽了這類音樂,說是有種赴死的感覺,是的,是在赴死。人生來就是去赴死的,死是每一個生命的宿命,我們永遠都在被死亡召喚著,一如使命與自由,或者財富。
只是這赴死的方式不同,沿路的風景不同,隨之而來的死也就完全不同了。有的人走了很遠很遠,卻什么都沒看到,有的人哪怕是圍著一小塊地方,一復一日年復一年的看著同樣的風景,卻永遠不會厭惡,不會麻木,永遠都會有新的美麗被發現。

(五)

在這征程中,當我們去除了情感的包袱,一心為著一個目標奮斗的時候,溫柔的旋律就會消失,取而代之的是戰斗的旋律,力量、無畏俯視著一切,所謂的敵人永遠都是在我們的腳下的。

可是當我們廝殺正酣的時候,也是最危險的時候,因為我們往往為了一個目標,或者說是為了勝利的欲望,迷失了自我,這時就要留著一絲縫隙,讓溫情重新在心中響起,帶著我們在戰勝自我。

當斗志與溫情交融在一起的時候,我們的心底就會詠唱出美麗的歌聲,哪怕你根本聽不清楚她唱的是什么,你只要知道,那是你心底最美麗的聲音,漸漸的這吟唱成為了旋律,而這旋律為什么會如此美麗,因為在她的背后有著力量的存在,這力量足以支撐起所有的美麗。

(六)

方向感音樂大多是深沉的,而深沉到極致,就變成了黑色,一如我眼前的黑夜。

若是真的航行在阿特拉斯海上,黑夜的海上還是水天一色的——黑色,一如我眼前的黑夜。

或者潛入了海里,?那我的四周必然是許多的水,一如我身處的雨夜。

是海像這雨夜,還是這雨夜像那海,都已不重要。我只知道,在這雨夜,其實自己就身處于大海,被海一樣的世界包圍、籠罩。一個浩瀚無垠,一個微不足道。

那么我究竟是以什么樣的姿態存在于這海中呢?是站立、倒立、橫著、豎著、斜著、扭曲著,哪怕是各種混亂的姿勢存在于大海的任何一處,這些都不重要,重要的是,無論怎樣,都有東西在實實在在的支撐著我的身體,做一個真實的存在。

他強任他強,清風拂山崗;他橫由他橫,明月照大江。

 

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